《扫黑风暴》“庆功宴”结束,但余味还在

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《扫黑风暴》“庆功宴”结束,但余味还在

《扫黑风暴》“庆功宴”结束,但余味还在

戏里,“绿藤市民”等到了庆功宴,戏外,观众的评价好坏参半。一个数据佐证是,该剧豆瓣评分从8+降至7.3,不算高开高走,显然留有些许遗憾。那么,《扫黑风暴》怎么爆了?

作者|熊怡浩

编辑|屈露露

街边出现小鱼馄饨店,李成阳急忙下车,他走进去,看到熟悉的背影,要了碗豆沙馅馄饨。老板娘转身,惊讶地看着眼前一身警服的男人,“原来你是警察呀”,二人相视一笑。 《扫黑风暴》(以下简称《扫黑》)的结尾,以重逢的童话给全剧留下最后一抹暖意,一扫阴冷暗黑的压抑气氛。该剧开播期间屡次登上热搜,视频平台播放量超45亿次,形成破圈效应,无疑是暑期档热度最高的国产剧之一。即便现在已经收官,余热还在。 剧中,以中央督导组专案调查十四年前的麦自立案为故事主线,以高明远为首的黑社会团伙作恶危害绿藤市老百姓为副线,明暗相对,正邪交锋,抽丝剥茧般掀起背后跨越十四年的巨大阴谋,展现国家打击黑恶势力的决心。 不过戏里,“绿藤市民”等到了庆功宴,戏外,观众的评价好坏参半。一个数据佐证是,该剧豆瓣评分从8+降至7.3,不算高开高走,显然留有些许遗憾。

那么,《扫黑》怎么爆了?

“激励事件”和麦格芬手法

毫无疑问,《扫黑》的开头即高能。一边是中央督导组布局工作,一边是案件重要证人薛梅被残忍杀害;一边是915专案组组长何勇审讯绿藤市“地头蛇”马帅,一边是昔日好友李成阳成为了马帅十几年的幕后“军师”,两人无间道式身份成谜。 接风宴上各位官员各怀鬼胎、暗流涌动,高明远反派形象初露……延续《心理罪》《白夜追凶》的一贯创作风格,《扫黑》中处处显示出五百导演对悬疑剧作的娴熟技法,“激励事件”和“麦格芬”叙事手法的频繁使用,让剧集一开始就充满嚼头。 什么是激励事件?罗伯特·麦基曾提出,故事是一个由五部分组成的设计:激励事件,故事讲述的第一个重大事件,一切后续情节的首要导因,它使其他四个要素开始运作起来——进展纠葛,危机,高潮,结局。激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。 而“麦格芬”是电影叙事中的重要的表达手法,它是故事的发动机,推动整个剧情发展的重要动力,简而言之就是故事核心冲突的起因,在希区柯克的悬疑片中经常使用。 《扫黑》中麦自立失踪,妻子薛梅十四年不屈不挠地上访,中央督导组的调查以此案作为切入点正式开始,麦自立事件成为全剧的“麦格芬”。薛梅失踪,马帅突然死亡,是全剧的激励事件,一切谜团渐渐浮现等待拨云见日的一天。

围绕这些矛盾冲突,一张横跨十四年的黑恶势力大网徐徐展开。主人公李成阳被诬陷成“黑警”,隐忍十四年追踪师父林汉死因的前因;孙兴的美丽贷危害无数家庭,在黑恶势力在保护伞的作用下,作威作福欺害百姓。深渊之内,暗流涌动。 直到中央扫黑督导组进驻绿藤市,好人被坏人压制的僵局被打破,戏剧感拉满,黑白势力相互争斗,投石问路,一众角色登台唱戏。用好莱坞的行话来说,主情节的激励事件是一个“大钩子”。这是一个激发和捕捉观众好奇心的事件。由于急欲找到戏剧大问题的答案,观众的兴趣被牢牢勾住,而且能一直保持到最后一幕的高潮。 麦自立是怎么死的?薛梅掌握了什么证据?马帅隐瞒了什么?这些伏笔成功勾起观众的好奇心,事件迷雾重重,人物正邪难辨,信息量巨大,甚至许多观众在弹幕里表示“看不懂”。

胃口吊起来,却不好收场了。 开头一一埋下伏笔,顺着零散的线头往下,到中段逐步揭晓。徐英子姐弟被拖下水,成了黑恶势力威逼下的无辜受害者。为了隐瞒孙兴是高赫的身份,更多保护伞暴露,尤其是孙兴与市局副局长贺芸母子关系确定之后,观众已经能够大致猜测出后面的剧情。 叙事上进行悬念制造,靠的是打观众与剧中人的信息差。尽管剧情后端仍有悬念设置,比如是否挖得出尸体,高明远是否还有能力逃脱,但与开头相比,信息量少了,剧情节奏开始拖沓,没有内容上的反转撑起节奏张力。 李成阳偶然看到望远镜对面的房间是马帅的包房,在保险箱里发现马帅留下的证据。真相通过这种方式揭开,未免有些偷懒。一切都有了解释,最后几集板上钉钉不会有任何反转。于是,开始从情感下手,大江牺牲、李成阳复职...... 邪不压正的套路为何屡试不爽?因为谁都喜欢让童话变成现实。真相大白,沉冤昭雪,靠的是以情动人,观众与正面人物共情,满足内心惩恶扬善的欲望。最后结局留有余温,现实意义大于剧作本身。

 “最后一分钟营救”的紧张感

导演五百曾表示,这个作品最大的困难是如何处理真实案件。在前期看了大量的卷宗和审讯视频后,主创决定把案件拆散,将碎片的细节放入故事主线,描述罪案不能是纪录式的表达,也不能过度戏剧化。 《扫黑》将真实案件进行艺术化处理,镜头语言在纪录式与戏剧化之间寻求艺术真实。其中,视听上有不少亮眼的细节,对悬疑氛围的营造具有电影感,放大了悬疑剧中的“紧张感”。 比如,受到刺激就耳鸣,是李成阳主观心理的表达,观众与他立刻形成强烈的情感连接。以耳鸣作为触发点,成为时空转换的契机,连接回忆时空与现实时空。

剧中,李成阳几次严重耳鸣,都与马帅有关。得知马帅掰断手指,李成阳感到大事不妙,第一次出现严重性耳鸣,回忆起过去种种:师父林汉坠江、自己被诬陷为黑警、与马帅的同甘共苦等等。碎片式闪回画面,配合耳鸣声,营造出奇异诡谲的氛围,表达了李成阳内心的压抑苦闷。 马帅进抢救室,李成阳在手术室外再次回忆,通过摇镜头,将回忆里二人在医院走廊的画面与现实时空李成阳坐在椅子上的画面接在一起,光影从暖色调变成冷色调,转场运镜巧妙。随后,得知马帅死亡,李成阳出现第二次严重耳鸣,加上画面畸变,可以想见,李成阳遭受的打击之大。 第三次严重耳鸣是在马帅的追思会上。何勇告诉李成阳新的尸检结果,马帅是中毒身亡,李成阳成了头号嫌疑人,在难以忍受的压力下,他眩晕窒息。这几处也是最具视觉表达的情节,将李成阳杂乱崩溃的内心视觉化。

剧中很多情节段落,通过交叉剪辑制造悬念,完美展现“最后一分钟营救”的紧张感。最扣人心弦的一幕是结局的高潮部分——挖桥寻尸。督导组借开会讨论挖桥事宜,实则是为李成阳挖桥拖延时间;李成阳连夜挖桥,却迟迟没有挖出尸体。悬念极大延宕,并在第二天得到双倍放大。 高明远派凶手杀陈建波,大江奋力保护陈建波;同时,李成阳正在做慷慨激昂的演讲,试图说服阻止挖桥的闹事村民。再次交叉剪辑,惊心动魄。在李成阳和何勇争执的时候,尸体挖出来了。这边成功的喜悦,与大江牺牲的悲情交织,观众被牵动的情感在此刻释放。 另外,某些情节与视觉细节的交叉剪辑,营造出心理蒙太奇的效果,即产生对比、隐喻等。如孙兴为贺芸庆生这场戏,黄希进门目睹一切,孙兴对黄希起了杀心,此时电视正在播放《动物世界》。孙兴准备拔枪的紧张氛围,穿插猎豹追逐羚羊的画面,戏剧张力十足。

客观的物理真实与主观的心理真实都是真实,甚至艺术化表现的心理真实更能激发观众的思考。基于真实的艺术创造,源于生活,高于生活。正如导演所说,这部剧集的意义不仅在“推理”更在“警示”。庆功宴吃完了,余味还在。

 面孔:黑白之外的颜色

笼罩在绿藤市长达十四年的乌云,在一个月内被得以清除,观众的情绪需要出口,五百把着力点落在了人物身上。 按照人物职业身份,可以将《扫黑》里的角色分为公职人员、商人小贩,还有平民百姓。其中,李成阳涉足黑白两道,蒙冤最终平反,恢复警察身份。 故事要好看,那么深渊之中的各方面孔,也要有点黑白之外的颜色。 李成阳十四年前是刑警,以黑警为由被处分,成为新帅集团总裁马帅的法律顾问。出场时好坏难辨,马帅打人进看守所,督导组调查的矛头指向马帅,何勇进行审讯,李成阳仍竭力保护他。十四年前,李成阳是不是被冤枉的?现在是好是坏?

老友相遇剑拔弩张,暗流涌动的官场也令人不断猜测,角色的模糊性给本就复杂的剧情再添难度,更加悬疑烧脑,成为观众观剧的一大乐趣。 随着事件逐渐清晰,人物也逐渐丰满。李成阳因师父林汉被蓄意谋杀,自己也被冤枉为黑警,始终想要查清真相。无依无靠的他多次受马帅义气相助,把新帅当成自己的家。他有着警察的正义感,同时也有通过道上方式解决问题的非法行为。新帅的礼宾部,实则是一群以暴力服人的彪形大汉,他们服从马帅与李成阳的指示。 十四年来,马帅没犯过什么大事,但十四年前隐瞒的事件却成了致命伤。他无意卷入麦自立事件,成了董耀杀害麦自立的帮凶。新帅集团中的海总也是这样,演戏威胁李成阳转让股份,受李成阳哄弄,贡献出反差萌笑点。 更有人情味的角色是大江。他为人正直,举报兄弟做非法交易,脸上被划伤破相。他有着民间英雄的聪明,谎称自己是董耀,绑架陈建波,套出真相。他的冷幽默,与李成阳插科打诨,在严肃中创造出喜感。

最后,为了保护重要证人陈建波,大江与杀手老宁殊死搏斗,悲壮牺牲。既坚守了友情与正义,又完成了英雄救美的套路,成为悲剧性草根英雄。 同时,黑恶势力也有软性的一面,孙兴给贺芸庆生,想要在母亲那里获得存在感,暗示孙兴的变态行为与原生家庭有关。《我们与恶的距离》里,辩护律师王赦为杀人犯辩护,他的出发点是除了定罪之外,更重要的是知道为什么犯罪。共情孙兴不可怕,可怕的是只停留在唾骂的层面上。更值得思考的是:什么是恶?为什么作恶?什么是善?又如何行善?

《扫黑风暴》除了提供正义必将彰显的主旋律表达,更重要的是认识人性的本质。故事赐予我们的正是这样一种机会:去体验我们自己生活以外的生活,置身于千姿百态的世界和时代,去追求、去抗争、去感受我们生存状态的各种不同深度。 通过我们自己与一个虚构人物之间的同理感受,考验并延伸自己的人性,这是故事的真正价值。

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