六易剧本、自造“黄河”，张挺十年圆梦全力打造《天下长河》

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六易剧本、自造“黄河”，张挺十年圆梦全力打造《天下长河》

2021年9月9日刊|总第2622期

在如今的黄河入海口，屹立着两座铜像。一个手拿千里镜，眺望远方；一个手指前方，侃侃而谈。他们是康熙朝时有名的河臣——陈潢与靳辅。

他们于朝堂相遇，因治水理念契合而成知己，一生为治理黄河灾患而奔波。百姓感念他们的付出，为他们建神庙、立铜像，让他们可以守护为之奋斗终生的事业。

这样两个经历传奇的千古名臣，按说早该被多次拍摄成影视作品。但检索过往片库，完整而忠实地描述这段历史故事的却鲜有。

如今，张挺导演终于带着《天下长河》来了。

故事以清康熙年间的黄河治理工程为线索，讲述陈潢、靳辅两位治水能人，在康熙的支持下，逐渐平定河患的故事。虽然在历经长达半个世纪的栉风沐雨和朝政风波后，特别是在封建王朝的历史局限性下，两人最后未竟全功，结局也堪称悲剧，但仍然留下了让后世为之称道的丰功伟绩。

当下家国情怀愈发高涨，讲述英雄人物为国家、人民力挽狂澜的故事，恰逢其时。而影视行业转向严肃，也为这两位光照千古的治河名臣，提供了最合适的出场时机。

但为了拍这部戏，张挺等了十年。

总导演、编剧张挺，好酷影视总裁、总制片人姚昱竹

十年前，被陈潢与靳辅的故事打动，他一口气写完了剧本。十年后，曾经有成为古代玛丽苏容器倾向的历史剧，逐渐回归正轨。这个曾经被连连拒绝的“抽屉本”，也在调整后，以更加完善的面貌重见天日。

日前，影视独舌专访了导演兼编剧张挺，和他聊了聊《天下长河》这十年的创作历程。以下为张挺自述。

这两个男人的故事，一下子就打动了我

写《天下长河》的剧本，源于我十多年前一次翻闲书的经历。

那个时候，看了一本《清史稿》，为其中各色奇人惊叹不已。举凡王朝开创，总会有各种不靠谱的奇人。康熙重用汉臣，那个时代有意思的人物更是层出不穷。甚至很多人物的经历，连戏曲都不敢那么唱，但它就是发生了。包括《天下长河》中的两位主人公陈潢与靳辅。

中国自古是一个农耕国家，黄河文明是华夏文明的发源地，哺育了我们这个黑头发、黄皮肤的族群。但是黄河的灾难也很大，宋代以后，中国气候变化不定，再加上连年战争，自然环境被破坏得严重。

河患严重，历朝历代都会有人出来治河，陈潢与靳辅便是在史书上留下了辉煌一笔的治河天才。

他们一个是屡试不第的秀才，一个是年轻的安徽巡抚，不论哪一个都看似和河不沾边，但在治河这件事上，他们功业彪炳，也留下了一些泽被后世的理论，比如束水攻沙（缩小河床断面，增大主槽河水流速）、在黄河上游植苇种柳、减水坝等等，直至如今依旧适用。

这两个奇才相遇，成为知己，一同为国家的治水事业而奋斗终生。在陈潢去世后，靳辅接过治水的重任，从个人命运上来说，他们的结局并不算好。一个在狱中冤死，一个死在治河路上。但是从历史上看，康熙一朝因为他俩在治河上开创了新的局面，今天黄河入海口，立着的两座铜像，就是陈潢、靳辅的铜像。历史上记载是康熙三十五年，朝廷出钱修的。但在朝廷修之前，百姓就自发建了很多以他们为祭拜对象的河伯庙。

特别让我感动的是，将近四百年过去了，两个人还是站在黄河入海口，两个新的铜像是九十年代铸的。大家可能都不认识他们，但他们始终在守护着我们，这种遗爱自在人间的精神，实在是太打动我了。

所以我就决定，要把这个故事写出来。

历史上有记录，陈潢去世之前，给靳辅写信，用的是当年苏东坡写给他弟弟的诗：是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。与君世世为兄弟，更结来生未了因。靳辅临死之前写了一个奏折，希望皇帝能够给陈潢平反，其中引用了李白的两句诗：平生不下泪，于此泣无穷。

光是这两首诗，你就能深深感受到那种知己心心相惜，彼此支持与天斗、与人斗，但仍生生不息的传承感。我想写出的，就是这种传承。

总导演、编剧张挺

当时写剧本之前，定下《天下长河》的剧名，也有这样的意味在里面。一方面，长河就指代我们的母亲河黄河；另一方面，长河也意味着历史长河，兼容并蓄，诞生了太多像陈潢、靳辅这样的人。

整个写作过程可以说是一气呵成。清史记录比较完整，也为我的剧本提供了丰富的素材。不过，史书一般通过史官来编撰，对本人反而没有特别多记录。

所以最终整个故事就以陈潢与靳辅的生平为蓝本，保证了大的历史关节处正确，也在一些小的地方进行了虚构和发挥。

比如康熙爱摔跤，那就可以在这些地方做文章。再比如靳辅经受了几次冤枉，他被冤枉到什么程度，这也需要我自己来给丰满起来。

但像大的一些情节，比如康熙向靳辅道歉，这是有史实记载的。康熙28年，他带着靳辅南巡的时候，不但为了自己曾经的一些错误当面道歉，还马上让靳辅官复原职继续做河道总督。这些情节我就保留下来。

最终，就这样一口气写了30集，《天下长河》的初版剧本也就完成了。

这是我创作生涯中唯一一部“抽屉本”

初稿剧本是十年前就早早写好了，但写完之后就一直搁着。这种戏想要投拍，实在太难了。

那几年刚好是资本疯狂涌入影视圈的时候，更难的特效、更难的IP都有人抢着拍，但一说要拍两个男人付出一生，报效国家的故事，因为没有娱乐性，就没人愿意拍了。

这一搁置，就放了十年。这个作品也就成了我创作生涯中唯一一部抽屉本，甚至我都对它不报任何市场期望了。

真正的转机，还是《大明风华》总制片人姚昱竹的加持。

那时候，我们刚刚合作完《大明风华》。拍《大明风华》的时候，她就特别信任我，剧本让我改得面目全非，但最后依然遵循了我的意见。我们合作得比较默契，她承担了大部分的沟通工作，让我能够静下心来投入到创作中去。

这一次，是我和她闲聊，就聊到了《天下长河》的剧本。我告诉她，我有一个抽屉本一直没能拍，说的时候她都不相信，说你怎么会有卖不掉的剧本。

然后我就给她看了剧本，看完之后她才发现，原来这部剧基本没什么女性，全是男性。当时，大女主还流行着呢，这的确太不符合市场主流了。虽然话语中稍显犹豫，但姚昱竹还是建议我们先递到管理部门试试看吧。

特别幸运的是，浙江省广电局和广电总局电视剧司等上级管理部门的领导和专家们，对这部戏的编剧风格和主线故事都还挺重视，也挺认可的。

究其原因可能是这么多年来，没有人写过水利相关的戏。同时，时代走到今天，国家命运已经变成了大家最关心的一件事情，主管部门有意识地加强和引导历史正剧的创作，这才推动《天下长河》能够真正地启动。

不过，想要拍，剧本要调整的地方还是比较多的。

首先，是需要把过去那些时代影响下偏娱乐化的东西全部都改掉。初版的剧本，是历史传奇剧，传奇性更重，而且主题相对要散一点，没有那么多关于治河的内容，现在的剧本，则更重历史，对治河讲得也比较透彻。

这一方面，要特别感谢水利专家们的帮助。尤其对古代水利有专业研究的专家，他们给了我很多有用的资料。因为有一些史实资料我其实看不太懂，有很多专业名词，还有一些改名的地区，他们就帮助我这个外行一点点捋清这些资料。

其次，我过去写作还是没今天成熟，我把那些不太成熟也都改了，算下来其实大部分都重写了。

这些年来，除了做编剧，我也尝试着导演了几部作品，这个过程对我的创作来说特别重要。我一直觉得，所有的编剧都应该尝试做一下导演。过去纯做编剧的时候，可能经常会遇到导演拍出来和自己想法不一样，痛苦的时候就比较多。

但做导演之后，你对它的工艺流程，包括拍摄现场的节奏感，镜头的运用熟悉之后再去创作，文学的根依旧在，但相比以往会更清楚应该用怎样的节奏去塑造剧本。这其实是一个蛮有意思的过程。

这一次，《天下长河》也是由我来担任导演和编剧。导演的拍摄工作刚刚展开，剧本倒是前前后后修改了六稿，才最终定了下来。从2019年重新启动《天下长河》的项目，到今年开机，中间我只拍了个八集的《我们的新时代之排爆精英》，就再也没有其他剧了，剩下的时间，就一直在来回改剧本。

其实我不怕修改，在我看来，开机之前所有的修改机会都很重要，在现场拍摄的时候，所有事情都很急，再想改就来不及了。

剧本的创作难度的确很大，但从最终的成稿来看，我们都还是比较满意的。

剧本改好了，演员们也都非常顺利地确定下来了，包括罗晋、尹昉、黄志忠，都很受到认可，尤其是罗晋身上的书卷气，和康熙挺符合，所以彼此都确认得很顺利。

一切准备就绪，剧也就可以开拍了。

为了这部戏，我们挖了一条“黄河”

我们是9月7号刚刚开机，开机之前，所有主创就已经做好了吃苦的准备。

这一次的艰苦，和《大明风华》还不一样。《大明风华》难的是想象力和画面表达的能力，剧里引入了很多幻觉和梦境，所以画面呈现上要讲虚实结合，甚至有一些预言性的内容存在。

而《天下长河》强调的，恰恰是真实感。陈潢和靳辅是怎样治理黄河的，他们又是怎样经历了同僚的陷害的；康熙又提出过什么治河理论，又为何失败了；他和陈潢、靳辅这些河臣的关系，又是怎样的。这些都是真真正正发生过的事情，需要的就是真实感。因此，我们这一次，就要拍很多人没有拍过的东西。

首先，就是黄河。

既然要治水，就要把人和自然斗争的过程展现出来，之前有人建议过我们用现在比较流行的LED屏，但我其实没有考虑过。

LED屏可能比较适用于现代的高楼大厦，在历史剧中运用起来，恐怕还很难。尤其是康熙史上发生的两次巨大黄河灾难，历史记载，水灾最大的时候，能把开封最高的佛塔的塔尖都淹掉。要拍出这种令人震撼的灾难感，除了通过特效、绿幕，更多还是需要实景来还原。

所以，在开机前，我们就在横店先挖了一个“黄河”出来。大概有几十亩地，后期可以通过造浪机呈现黄河汹涌奔腾的效果。我们又找人垒了一个六米左右的堤坝，还做了一个带工地的小村庄，这就把要拍的黄河的局部做了出来。

这主要也是为了保证演员的安全，真的黄河，是不能让演员下去的，水流太过湍急，非常危险。

要拍的黄河不止局部。外景我们还得跑好几个地方，我们计划到时候转内蒙和陕西中间的黄河大峡谷，之后再去青海拍巴颜喀拉山脉的黄河源头。

其次，我们还想要还原清早期的粗粝感。

其实清早期的人物状态，并不是像以前的清朝宫斗剧中展现得那么精美，甚至连皇上在造型方面都非常朴实，带着浓烈的少数民族气息，我们就希望能把这种感觉还原出来。

这些都是以前的清朝剧鲜少尝试的东西。所以这次的任务还挺重的。我们计划拍摄4个月，后期制作预计也要大半年，所以和大家见面估计就是一年多之后了。

时间尚早，目前我们的工作，就是专心投入到拍摄中去。剧组一旦开机以后，就像一条船在急流险滩里头走一样，需要靠天吃饭。然而我觉得，一部剧的好坏固然取决于天时地利，但同时也是跟剧本，跟拍摄条件有关系，如果大家伙儿都对一个事有信心，那么就一定能把这件事做好。

恰好，我们对《天下长河》有这样的信心。

【文/石榴】

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