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莫言出绘本了！他还说，“这本书让我仿佛回到了曾经经历过的时代”
近日，诺贝尔文学奖得主莫言的第一本绘本出版了。
莫言为何会出童书？据他本人介绍，这本书是根据他过去的作品改编而成，但对今天的孩子们依然是有教育意义的，尤其是对生长在城市里的孩子。因为城市里的孩子没有像他童年那样和大自然亲密接触过，没有机会体会到人在自然中的渺小，以及人与自然那种既和谐又对抗的关系。
那这部作品到底讲了什么？又是怎么变成了一个绘本的呢？该书责编连莹为我们讲述了这本历经4年才出炉的绘本是如何打磨而成的。
【责编说】
大半年的不懈沟通
终于让莫言答应挑一篇短篇改成绘本
2017年，麦克米伦世纪童书的负责人找到莫言的版权代理人，表示他们想邀请莫言为孩子们写故事，创作成图画书。当时，莫言的版权代理人认为莫言的作品内容和风格与童书差别很大，而且对图画书的形式、内容以及适合的主题也不十分了解，于是婉拒了她的提议。但麦克米伦世纪童书并没有放弃，而是用了大半年时间，多次沟通和说服，最终以自己的诚意打动了莫言，莫言建议可以从他的短篇小说中挑选一篇进行改编。
那年初秋，部门负责人希望由连莹来负责这个项目，于是连莹买了好几本莫言老师的作品开始读，经过多次讨论，选定了莫言1985年发表的短篇小说《大风》。
连莹说，这是因为故事中的主人公小孙子星儿是个刚过七岁生日的男孩，小说讲述了他第一次跟着爷爷一起去荒草甸子上割草，却在回家路上偶遇一场猛烈龙卷风的故事。整篇文章对景色的描写极为细腻、生动，从黎明前河上雾的变化、日出时天色的变化到大风前后云的变化、风的变化，让人读得酣畅淋漓；对人物的刻画也非常细致，从外表、眼神到形态、动作，每一处描述都给读者留下了深刻印象，就像是雕刻一般，每一笔都清晰有力地刻在了读者心上，让故事中仅有的两个角色——爷爷和孙子，栩栩如生地呈现在读者的脑海中。
“后来，听莫言老师提到，这篇小说是根据他童年时的一段记忆写成的。”连莹表示，这个故事的主题是面对困境时勇敢抗争、携手共进的祖孙亲情，对童心、童趣的淋漓展现，以及对突发灾难的顽强抵抗，等等，都会给孩子们带来阅读的多种乐趣，并对他们的人生予以正面引导，让孩子们变得更加坚强，获得在困境中果敢、冷静、扭转乾坤的勇气和力量。
找到合适的文本后
又用了近半年时间才找到心仪的插画师
在确定要做这本书之后，连莹又花了将近半年时间来寻找插画家。
为了找到最合适的插画家，连莹买了很多书，也读了很多书，还参加了各种插画展、书展之类的活动，对比了许多种截然不同的插画风格，或逼真写实，或童趣可爱，或温柔雅致，或凌厉潦草。
在一次书展活动中，连莹看到一本图画书《老轮胎》，故事中有一只被废弃的老轮胎，滚落到了一片草地上，成为了老鼠、野兔、青蛙等许多小动物玩耍、休息的地方。画中那一片宽阔的草地，被一阵阵风吹向了一侧，在夕阳的映照下呈现出绚烂而多变的色彩。明明是一张张静态图画，却让她从中感受到了风的拂动和阳光的温暖，好像一下子穿越到了《大风》中那片荒草甸子上，迎风等待着故事的发生。
《老轮胎》内页插画
于是，连莹赶紧联系到了这本书的插画家朱成梁。
朱成梁从上个世纪80年代就开始为图画书创作插画，作品已达数十部，也曾荣获过许多国内外大大小小的奖项，但他为人十分谦和，很有童心，在挑选合作作品时十分在意连莹是否喜欢，是否觉得有意思。
连莹说，朱成梁后来告诉她，他年轻时曾在苏州农村插过队，种过水稻，割过谷子，把它们绑到手推车上去运送，他与《大风》所描写的年代是有共同记忆和感受的，《大风》这个故事也勾起了他许多的回忆。而且莫言笔下，大风席卷着满车稻草在空中螺旋飞舞的场景，也在朱老师脑中形成了一幅极富动态感和冲击力的震撼画面，让他一直想象着可以用怎样的手法去描绘这样的画面，因为他从来没有经历过龙卷风，苏州的乡村和山东的平原也必然会有许多不同之处，他对此非常感兴趣，这勾起了他极大的创作兴趣。
于是，他们欣然地达成了合作意向。
为还原故事中的原汁原味
他们又亲自到莫言的故乡去寻找当年踪迹
开始编辑工作后，连莹反复研读原文，竭力思考着怎样才能让这部短篇小说成为适合儿童阅读的图画书。她与莫言的女儿管笑笑经过多次讨论，对原文进行了一些删减和细微调整，让文字体量更加适合儿童阅读。
文字改编好以后，他们又开始为绘画做准备了。
朱成梁提出了许多需要确认的问题：故事发生的时节？房子是什么样式？院子里都有什么？旁边有没有菜地或农田？里面都种了些什么？爷爷的手推车是什么样式？用什么样的绳子去捆草？草是什么样的？大河有多宽？河堤是什么样子的？
……
在这个过程中，朱成梁和连莹向莫言和管笑笑提出了一系列问题，最终，他们决定，还是亲自去莫言的故乡看一看。
书中的故事发生在农历八月初，也就是公历的9月初，他们约好时间，等待了差不多10个月，然后带着心中的疑问，一起踏上了山东高密东北乡的土地。
虽然，那条滋养了山东大地许多年的胶河如今早已干枯，当年的荒草甸子也很不一样了，但他们几经波折，还是从附近找到了许多故事中的影子——当年的老房子、老院子，早已不被使用的手推车、镰刀、锄头和石磨，高高窄窄但早已铺上青砖的河堤，已十分稀少难找的老茅草，以及正处于成熟季节的高粱和玉米地……
莫言故乡的高梁地
老房子、老院子
连莹说，经过那年夏末短短几日但至今难忘的阳光洗礼，他们带着满满的收获，回到了繁忙紧凑的工作当中，而朱老师则开始潜心构思《大风》整本书的每一处设计。
据连莹介绍，双层封面这一设计就是出自朱成梁的强烈建议，外层护封采用了书中唯一一张竖向插图，这也是他画得最过瘾、最喜爱的一张画。而内层硬壳封面则返璞归真，采用了十分简洁的设计，并没有出现人物，而是在正面放上由远而近的大风，背面则是草丛中被惊动窜出来的野兔，既紧扣主题，又十分特别。
连莹说，书中看到的那一片一片草地，层层叠叠的，都是朱老师一层又一层叠加画上去的心血。因而，在印好的书中，他们尽管尽最大努力还原了朱老师笔下的色彩和氛围感，却无论如何也呈现不出原画上那一层层叠加的颜料的厚度。
《大风》内页
在耗时一年半之后，朱成梁终于完成了《大风》全书共23张画稿的绘画工作，这比原计划（一年之内完成）多用了不少时间。他们拿到的原画，每一张都色彩饱满、颜料厚实，而且用半透明的薄纸包裹得仔仔细细。
朱成梁草图线稿
最后，在考虑这本书的书名字体时，他们一下子想起在莫言老师的故乡采风时，曾在莫言文学馆见过他的书法，于是拜托莫言老师亲笔书写了这本书的书名。
莫言亲自题写的《大风》书名
为了不辜负作者的心血，他们用心设计、选纸和印刷，经过近一年的反复修改、重新打样，《大风》终于拿到了手中。
连莹说，“那一刻，我们所有人都感到无比喜悦和激动，也深刻体悟到策划和编辑一本好书背后的艰辛和不易。这时候，距离我第一次看到莫言老师的短篇小说《大风》的文稿，已经过去了将近四年。”
【莫言说】
这是我童年时的一段记忆
绘本让我仿佛回到了曾经经历过的时代
“《大风》是1985年，我在原解放军艺术学院文学系读书的时候写的。小说主要是根据我童年时的一段记忆而成。”
莫言谈到，那个时候，他的故乡山东高密东北乡土地还比较辽阔，地势也比较低洼，到了夏天会有大片大片的几乎是一眼望不到边的荒草地。他当时跟着爷爷去割草。割了一天的草，傍晚把草捆绑到车上往回走时，在河堤上遇到了龙卷风。这是一种很奇异的天象，可以看到天际上有一个比较平整的乌云的边沿，乌云的边沿下面出现了一道弯弯曲曲的龙的尾巴一样的形状，老家把这叫“龙吊雨”。伴随着龙卷风，风很大，雨也很大。
莫言说，他主要是想描写人跟大自然的关系，想通过这样一种描写，来表现、塑造他爷爷这样一个老农民的坚强形象——风来了，他像一块石头一样牢牢地矗在河堤上，与风也是与大自然对抗。最后风过去了天晴了，车上的草都被刮走了，但爷爷还在，车还在，一切都像没发生过一样。
“这样一个故事改编成绘本，这是我所有作品里面的第一次。我想这样一个绘本对于今天的孩子们依然是有教育意义的，尤其是对生长在城市里面的孩子，他们可能没有像我童年那样，这么亲密地和大自然接触过。他们也没有见过那样辽阔的草地，也没有见过龙卷风，尤其是他们也没有体验过人在自然当中那种渺小的感觉。人跟自然就是一种既和谐又对抗的关系。”
所以，莫言想通过这样一本绘本，让现在的孩子们感受一下那些过去的时光。
《大风》内页
而当看到朱成梁先生把这个小说画成绘本后，莫言说，看了以后自己的思绪也被激活了，仿佛回到了曾经经历过的时代。“我要特别感谢朱先生，他用他高超的技艺帮我把文字转化成了画面，希望孩子们能喜欢他的绘画。”
红星新闻记者｜陈谋 实习生｜王丽苹
编辑｜李学莉
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