一颗电影超新星的爆发,早有预兆

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一颗电影超新星的爆发,早有预兆

一颗电影超新星的爆发,早有预兆

如果说《热带往事》是2021年最强势、也最具性格的青年长片首作,恐怕是不会有什么异议的。最引人注目的是,这部影片以其强大的视听表达的力量,将所有观众带回迷离与暧昧的南方、带回闷热与躁动的夜晚。

而对于导演温仕培来说,《热带往事》的创作及上映过程也同时象征着他正式踏入电影行业,而不再是一名刚离开电影院校的“新人”。

影片公映后获得了6400万票房,对于艺术向的新人导演而言,已是极为耀眼的成绩。更令人惊喜的是,此后影片又相继入围戛纳、耶路撒冷、圣塞巴斯蒂安等诸多国际电影节。无疑,在今年的国际舞台上,一颗中国的超新星正在冉冉升起。

但我们今天要讨论的是,在《热带往事》之前温仕培电影的成长路。

近期,温仕培受邀与制片人杨城以及策展人沙丹一起,回顾了自己从学生时代以来的创作历程。

这场交流活动以“夏夜记忆拼图,畅聊热带往事”为主题,而除了对温仕培的长片首作《热带往事》进行讨论之外,现场还极为难得地放映了两部温仕培学生时期创作的短片,《道森先生的问题》,以及《无意短片》。

当这些作品被并置,其所勾勒出的一条青年导演的成长弧光也逐渐明晰——而某种程度上,温仕培的成长之路,也正是许多青年电影人的昨天、今天或是明天。

那么,如果将温仕培导演“作为方法”,或许也能够为更多青年电影人的学习与实践,提供一些经验吧。

在片场与学校之间

“不好意思,我比较内向,话不是特别多,但我会尽量多说一点……”

这是温仕培导演和大家说的第一句话。然而在整场交流活动中,可以感受到的是这位看起来略显腼腆的创作者,却对自己正在做、或是将要去做的事有着极为坚定的想法与主张。

出于对写作的兴趣,温仕培最早修读的是新闻专业,但最终发现自己似乎并不太适合——“当时一些采访课作业,甚至被采对象的话都是我自己写的”,他自嘲当时是把新闻课当成了编剧课,而也正是在这样一段“志不在此”的本科生涯里,他开始接触电影。

“人越长大,能获得快乐的方式就越来越少,电影给我带来了很多快乐,尤其是在创作的时候。”

法国著名发行商Wild Bunch在发行手册中对温仕培的介绍

于是温仕培开始写一些故事——不管能不能被拍出来,短的,长的,有的没的,不断地写,直到慢慢听说有一些剧组在招实习。

“我的本科不是电影学院,但我需要得到专业的知识,所以我那时候会给导演们写邮件,问能不能给我安排一个岗位,不需要报酬,我自己过去。有一次我便在一个剧组里当道具助理,除了帮人摆摆桌上的道具之外,我就在剧组里到处观察。”

很多朋友便是在片场认识的,包括在《热带往事》中与温仕培合作的两位摄影师。即使是在毕业之后,温仕培也在不断地给自己寻找可以练习的机会,他将任何能接触到摄影机的相关工作都视为一次学习,做过广告,甚至也拍过婚礼。

在掌握了一定经验之后,他才去了哥伦比亚大学,修读电影制作专业。

温仕培担任摄影指导的短片《铁手》中的一幕

或许对于一些创作者来说,“科班”与“非科班”意味着某种创作取向的划分。

不过,当被问及从哥伦比亚大学专业的电影教育中有了怎样的收获的时候,温仕培给出了一个很有意思的答案,“学校更像是个让你获得基本功的地方,传授的其实都是工具的使用方法。”

当然“工具”的含义除了运用摄影机、打光以及剪辑的相关技巧之外,也包括了种种电影观念与美学认知,而一个导演需要做的,就是运用这些“工具”,来讲述自己想讲述的故事。

而除此之外,按照学校要求固定进行的拍摄练习也让他受益良多——正是在这样的学习环境中,他创作出了《道森先生的问题》以及《无意短片》。

短片作业的乐趣

《道森先生的问题》是温仕培最早拍摄的一部短片。在片中,一位牧师讲述自己在教堂中遇到的一个怀孕女人,并在她告解的时候见证了一场下在教堂里的雪。这部短片只有五分钟,却已然有着一个属于自己的完整世界,牧师的讲述与影像的闪回相结合,最后的雪景更为影片平添一分超现实的色彩。

温仕培和现场的观众一样看得很认真,之后便显得有些害羞,“因为这是我的第一部短片,还是有很多不成熟的地方,但现在看来,我自己还是很喜欢的,因为这部短片很‘诚实’。它记录了我在某个夜晚一瞬间的一种感受,一种提问,我觉得这就是它的价值。”

正如《热带往事》中充满了主观化与开放性的设计一样,《道森先生的问题》留下了一个难以解释的结尾。而对于温仕培来说,恰好是这种暧昧的、模棱两可的东西最具神秘感以及魅力。

在他看来,世界和人性中最有趣的恰恰是那些无法解释的部分,就像在他的作品中,人物总是做一些自己也不知道为什么的事情。“用逻辑去思考这场雪是否存在其实是一个错误的方向,重要的是这场雪带来的那种主观体验——电影的魅力恰恰在于让人体验一些在现实生活中无法体验的瞬间。”

这部短片的创作过程还经历了一些小小的风波。根据学校的作业要求,短片的时长必须控制在3道分钟,而《道森先生的问题》却长了30秒。

温仕培记得自己还为此跟拒收作业的老师吵过一次架,但这同时也引起了他另外的思考——关于电影创作的叙事效率。五分钟的时间能够承载的内容量是多少?如果发现内容过载,五分钟并不够,那应该怎么写?实际上,这便已经是又一个复杂的课题了。

《无意短片》则是温仕培在研究生二年级时的创作。这部极具“呢喃核”(Mumblecore)风格的黑白短片有着更为精巧复杂的结构,若是简单来说,就是去美国拜访姐姐的弟弟无意中发现了姐夫的秘密,但除此之外,温仕培还刻意地在影片中“暴露”了电影剧组的存在,从而同时完成了一次对于电影机制的自我指涉。

之所以叫做“无意”短片,温仕培注重的是一种人物的状态:在影片的最后姐姐回到家里,三个人一起陷入沙发之中——他们三个人其实都陷入了某种惯性,在惯性中生活是最容易的,但也是最无聊的。

“其实我最感兴趣的是人物在某个状态中的一些细节,比如他怎么认识某个具体到微的问题——爱情,或者是恋人,这最终都演变成了《无意短片》之中的一些设计。”

《无意短片》中百无聊赖的弟弟

《无意短片》中的所有演员都是温仕培的同学,这使得这部短片的拍摄过程非常快乐,拍摄成本也很低廉,唯一的开支可能就只有大家聚餐的费用。

在预算有限的情况下,温仕培选择了将影像处理成黑白以排除颜色的干扰,更突出角色生活状态的日常重复与无关紧要之感。“并且我们在房间的很多角落都喷了烟,让影调显得不那么锐利,制造一种看起来有点模糊的感觉。”

向长片前进!

对于温仕培来说,短片的写作方式与长片很不一样,因为时长的压缩,有些时候它对结构的要求并没那么高,也可以靠一些细细的小点来填充。

而在身经百战的杨城看来,或许正是这样拥有独特个性的短片,才会使一名青年导演在制片人眼中脱颖而出,“因为不论是全世界还是中国,每年短片的产量都是很多的,而且现在创作的技术门槛降低了许多,更需要短片作品有很高的内容识别度。”

即使是出于练习的角度,短片的创作也不应该沦为仅仅是某部长片的“局部”,“先要突出创作者对于作品整体性的一种思考,在这之上再突出创作者所具备的创作技巧,可能这样的作品才比较会让人眼前一亮。”

温仕培导演创作于2016年的短片《The Carpenter》剧照

而一位创作者从短片作业过渡到长片创作的奥秘,或许也在于此。事实上,在温仕培的短片创作中,我们可以看到的是与《热带往事》之间某种潜在的关联。

比如在这两部短片中,都使用了非线性的叙事,尤其是倒叙的结构,也采用了很多影像来做出一种内心化的呈现,讲述的也都是关于“秘密”或者“回忆”的故事。

而最奇妙的一个延续在于,不论是《热带往事》还是《道森先生的问题》,在影片的一开始便都采用人物哼唱的声音作为连接,《无意短片》中也出现过弟弟为姐姐哼唱歌曲的段落。温仕培承认,这种共通性,就连他自己也没有意识到,“确实是当有了几部作品能够相互观照的时候,才会发现一些共同的元素吧。”

对于哼唱声的使用,正是因为他自己“特别喜欢轻轻哼唱的那种感受,就好像有种需要去追溯这种莫名的来源的冲动”,所以才在自己的作品中做出了这样的选择,而这恰恰成为了温仕培作品个人风格的来源。

《无意短片》中为姐姐唱歌的一幕

在一个充满回忆的空间里采用了多重视点的叙事方式,这是《热带往事》中相当突出的一个特点,而另一个特点则是影片中偶尔会出现一些颇为黑色喜剧感的段落。这在《无意短片》也体现得非常明显。

虽然温仕培并不是有意识地想要达成喜剧的效果,但他轻松的落笔为这样有趣的情境的生发提供了空间。

对他来说,“写作是很能折射一些问题和观念,以及创作者对一些事情的思考的”,而保持趣味——但不是非常刻意地依靠台词语言或是表演实现“幽默”,反而更能够彰显自己之于作品的“作者姿态”。

从《道森先生的问题》到《热带往事》,温仕培在创作过程中保留下了一种开放性的表达,而摒弃了封闭的叙事与结构。

说回自己的长片首作,温仕培非常坦诚地向在现场的观众吐露了自己的“野心”:作为自己一生中可能是最重要的一部作品,他并不想仅仅做一部简单的“行活”,而更希望留下自己真正有所探索的内容——是的,也唯有探索,才最珍贵。

短暂的三个小时很快过去,而未来的电影之路还有很长,据温仕培导演自己说,在下一次的创作中或许会选择完全不同的创作方向。

那么就让我们一起期待吧,既期待温导下一部作品那充满可能性的未知,也期待能有更多的青年电影人的创作,带给我们更多、更大的惊喜。

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