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李梦：不被定义
《雪云》戛纳版海报，2021
2021年，李梦主演的短片作品《雪云》入围了戛纳电影节短片主竞赛单元，这一次她带着新作品再次来到了法国。
《雪云》中的李梦台词并不多，洗头、搬家、喝水、睡觉。从海口到莺歌海短短的一段路程，却又是一段远远、悠长的回忆，如梦如幻、如泡如影。
李梦说：“与其说是我‘希望’扮演哪种预设的角色，倒不如说是我遇到了这个角色和剧本，TA们让我产生了巨大的创作冲动。”
但或许，促成每一次相遇的不仅仅是随性的性情产生的巧合，还有她不断增长的经验，以及一次次对自我和世界认知的重塑。
以下文字根据李梦的采访整理：
1.从《天注定》到《雪云》，阔别八年之后您又带着自己的新作品重回戛纳的舞台，感觉有什么体验和收获？
八年之后回到戛纳，让我觉得突然一切都变得很熟悉。记得我第一次去戛纳的时候才十九岁，当时就是一个小女孩，对外面的世界充满着好奇，但又害怕犯错。这次回到戛纳，就感觉来到了一个自己电影世界里的故乡。
李梦，2021
2.您曾经说参演《那个我最亲爱的陌生人》的原因是，觉得那次出演可以带给自己生活上一个出口。那么请问您这次选择《雪云》又是有何契机呢？
2018年我正处在一个演艺生涯焦灼的状态，偶然看到了《那个我最亲爱的陌生人》在寻找女主角。出演这部电影给了我一个出口，也因为这部作品，我认识了李康生老师。后来在脸书 （Facebook）上关注了李康生老师，某一天李康生老师也关注了我，然后我们就成为了微信好友。我时常会在朋友圈分享一些生活日常和自己拍电影的故事，有一天李康生老师突然问我现在人在哪里，我当时在北京，李康生老师说他即将有一个电影要在海南拍，但是女主角还没有定，如果有可能的话想先考虑下推荐我给剧组。我当时觉得意外的同时也受宠若惊。19年4月份的时候，李康生老师来到北京国际电影节展映自己的电影《家在兰若寺》，邬浪导演也从海南飞到了北京，我在这样一个契机下和邬浪导演、李康生老师有了第一次见面。我们聊的很愉快，就这样顺利进组共同创作了后来的短片《雪云》。
《雪云》剧照，2021
3.您是怎么看待《雪云》这部电影的？
我觉得《雪云》，TA营造出了一种非常迷离的氛围感，把亚热带的这种湿热气候和两个人之间捉摸不透的情感关系相互交融在一起。无论是昔日的恋人，还是今昔的陌生人，自始至终都意犹未尽。戛纳电影节竞赛单元将短片的时长限定在十五分钟内，这是一个相对严苛的要求。十五分钟对于导演来说那就是要割肉刮骨，因为这意味着要放弃很多其他的叙述，把更多的焦点放在一个短片故事的核心表达。用更多的影像语言去塑造这一男一女的人物情感状态。其实我们在拍摄的时候，一共拍了四天，从车内、车外、发廊、到湖边等等场景。但是剪辑台上导演把很多碎片化的场景都剪掉了，留下了在路上搬家这条主线。把镜头对准了车内空间这一男一女的时候，会让人好奇这一对男女情感的来处和去处。
《雪云》剧照，2021
4.《雪云》里有不少画面聚焦在两人车内的情景，我个人感觉体现了一种昔日情侣重逢后的疏离和暧昧。您觉得在这种相对密闭的空间里处理人物关系与更为空旷的场景里有什么不同吗？
《雪云》里的画面大篇幅地聚焦在相对狭窄、私密的车内空间，以空间内部的变化来体现搬家过程中两个人关系的微妙变化。我觉得对于演员来说，在相对密闭的空间里面去自然表演是不容易的。因为能给到的机位其实不多，《雪云》在行车路途中导演几乎都是采用中景和特写，脸部表情的每一个细节都会被无限放大。但邬浪导演曾经跟我说过一句话：“远景就是我的特写，特写就是我的远景。”意思是当人物被变成一个非常小的点在画面里出现的时候，他反而认为这个人物是以特写的形式呈现的。
5.《雪云》里所呈现出来潮湿、灵动的南方小城特有的气质和您之前在《天注定》、《隐秘的角落》里的角色气质很相像，您怎么看待这种“气质”？会不会觉得同时被这种气质所限制？
我是一个南方人，从小在南方生活长大。恰巧《天注定》、《隐秘的角落》包括这次的《雪云》也都是在南方取景。《天注定》当时大部分的戏是在广州拍摄的，《隐秘的角落》是在湛江拍摄的，《雪云》是在海口和琼海拍摄的。这几个地方其实已经是中国最南边的城市了。可能当我去驾驭一个南方地域性的角色时就会更适应人物的地域性。我是提前三天进入《雪云》的剧组，在发廊学习洗头发、吹头发，和小女孩尧尧建立起一段母女关系，然后体验了海口的本地文化。导演也带我去海口的一些市集、老街，海南大学走了走，让我自己去感受海口的烟火气和海南人的生活还有说话方式。
《雪云》剧照，2021
6. 您有没有最希望拍摄的电影类型/电视剧或者人物角色？
在接戏的时候，我不会限制自己一定要演发生在南方的作品，也不会觉得饰演北方的角色就一定是一种突破。更多的还是从角色和故事本身出发，我觉得这个故事和角色我很喜欢，能激发我的创作欲，那么我就去争取。我没有什么最希望拍摄或者最想挑战的人物角色，因为我不会先去设定我想演什么样的角色，我不希望被定义。反而更希望是我“遇到”了一个角色，这个角色让我产生了一个巨大的创作欲望，然后自然而然的走进这个角色的身体里。这个角色的情感表达是什么样的，然后这个角色人物背景是什么，整个故事是要讲一个女性成长的故事还是一个女性堕落的故事，这些或许才是我感兴趣的点。
7. 这次戛纳许多女性电影人获奖，我看到您也很高兴的在豆瓣分享了这件事。您会期待什么样的女性角色或者女性题材的影视作品？
如果将来选择女性题材的影视剧本，我想更多的聚焦在亲情方面，我会希望去呈现一种原生家庭和子女的关系。比如像《小偷家族》里安藤樱和小女孩的关系，“ 这个人不是我的亲生母亲，但是我对这个女人会产生像母亲一样的亲情。”，我对安藤樱在《小偷家族》里那句直面镜头的台词记忆深刻：“难道我不是她的妈妈，我就没有真实的母爱了吗？难道你是我的母亲，就一定对我负责了吗？”。
李梦在幕后，2021
8. 会希望有一天自己做导演进行影像创作吗？
其实我没有看过很多电影，甚至在表演上也谈不上有很多经验可以分享。有时候我反而觉得经验会限制自己的表演，成为一种束缚。我还记得当时在扮演《隐秘的角落》王瑶这个角色时，我在没当过妈妈的情况下，要去呈现一个痛失爱女的母亲角色，然后这个母亲在整个片子里发誓要找到杀死女儿的真凶，最后发现这个凶手就是她老公前妻的儿子。当时在《隐秘的角落》播出阶段我接受采访时也说过：“也许是我还未做母亲，才能演出王瑶的不一样感觉，如果做了母亲，可能演的又是另一种感觉。”
我不想去定义表演，我自己也还在演员这条路上不断学习，所以我没有答案。身为演员还是活在当下活在镜头里的每一个瞬间吧。就像当年你看完《天注定》，对《天注定》里莲蓉的感受，她永远在被讨论，我们只谈感受不谈答案吧。
李梦与导演邬浪在戛纳现场，2021
编辑：西西
撰稿：西西
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